技术赋能，高分IP重启！《全员加速中2023》体验在元宇宙中“追与逃”

整理自 | 冷眼看电视、每日经济新闻

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当其他户外游戏真人秀还在尝试用各类游戏填充内容时，《全员加速中》仅用“追与逃”一个极为简单的主线，就衍生出了千变万化的新鲜玩法，让节目在豆瓣斩获8.7的超高评分。这也让其成了众多网友们心中的“白月光”，很多经典综艺卡段反复被网友提起。

可以想象，要在万众期待之下重启这个国民级的IP，节目组一定面临着巨大的压力。如何推陈出新？如何平衡新玩法与旧情怀？如何在7年后赋予这个IP全新的生命力？

抱着这样的疑问，本文带来了芒果TV副总经理、首席技术官卢海波、《全员加速中2023》的制片人安德胜的采访，为您揭开谜题。

#01

找回不变的刺激

爆款综艺总是“顺势而为”的，它的表达需要符合综艺行业的内在发展逻辑，也要和当下受众的情绪相呼应。七年过去，为什么《全员加速中》要在这个时候回归？

面对这个问题，节目制片人安德胜从综艺内容生态和国民情绪两个层面，给出了自己的见解。

遥想2015年第一季《全员加速中》腾空出世的时候，正值户外明星竞技真人秀最火热的年代，以《极限挑战》《奔跑吧兄弟》为代表的“快综艺”，打破了传统演播室综艺的套路，为观众带来了耳目一新的体验。这股风一口气刮到了2017年，《向往的生活》扭“快”为“慢”，引领慢综艺开始爆炸式发展。

六年后的今天，慢综艺的模式和故事已经被大量消耗，情绪和内容走向套路化，观众也逐渐对这种二次杜撰感很强的内容审美疲劳。而这时候，“快综艺”反倒成了当下综艺市场的稀缺产物。

确定了回归的想法，新的挑战摆在了眼前。节目组需要想明白，大家怀念《全员加速中》的时候，究竟在怀念什么？

能穿越7年时间持续吸引观众的，一定是一种情绪的魂，而不是单单的模式面貌，这才是重启IP的核心。在安德胜看来，属于《全员加速中》的魂，就是沉浸感。猎人出击时带来了极强的压迫感，观众则喜欢跟着节目中嘉宾的紧张情绪，让自己在生活中的压力有所释放。

而有趣的是，这一点其实来自于对第二季的思考。安德胜坦言，在第二季的创作过程中，节目组就尝试了模式的升级，为了迎合当时观众的偏好，融入更多娱乐化、综艺化的喜剧梗。

但出乎意料的是，新增的设计观众好像并没买账。喜剧梗的出现让原本猎人与嘉宾“他追他逃”的紧张感被打破，反倒削弱了《全员加速中》本身最突出的沉浸式竞技感。

于是，经过了一系列的复盘，《全员加速中2023》回归了最初的“追与逃”，重新深挖节目沉浸与竞技的制作思路。那么，刺激的“追与逃”又应如何实现？

安德胜采取了一个听上去很简单，但真正操作起来却并不容易的规则：尊重现场实时发生的内容。

他自嘲说节目组像是“乌鸦嘴”。因为好像每次在录制前预设了某个场景的剧情，比如嘉宾们如何神配合、神操作，对此讨论得眉飞色舞，仿佛一切尽在掌握，结果实际录制的时候，一切美好的畅想都成为了泡影。要不就是猎人突然冲出来把人抓了，或者解密游戏压根过不了关。

其实，对于节目有没有剧本这回事，有时候观众们也会猜，冷眼经常能看到观众们在弹幕信誓旦旦的预判，“陈伟霆是这次的灵魂人物一定不会被抓”。结果陈伟霆开场五六分钟就惨遭淘汰，在中止间一直待到录制结束。

“假”一直是真人秀的大敌。一旦观看体验变成一场真假剧本的推理游戏，观众便自然会跳脱成旁观者视角，从而失去代入感。

而《全员加速中2023》大胆的“放手”，以及对现场的尊重，正是对“沉浸感”最好的保障。

纵使节目组有无数期待的剧情和设计，都一定要让位于节目绝对的竞技规则。即使为了实现这样的“自由”，节目组需要用更多的时间与精力，为不同的结果去准备多套预案，但也只有如此，才能让《全员加速中2023》为观众带来真正“无剧本”的悬念感。

当然，也只有这样，艺人们才能全身心地投入到这场竞技当中，让自己的恐惧、紧张、热血，最大化地被激发出。

#02

用科技拓宽综艺维度

七年过去，综艺的节目形态已经发生了天翻地覆的变化。曾经《全员加速中》里的很多设计，对于当时户外真人秀，是相当有标杆性的。数十名猎人全军出击的压迫感，追击战的大型录制场地，多时空交叉的剧情演绎，都极具先锋感。但七年后的今天，曾经超前的综艺手段已经成为常规配置，仅凭过往的优势还能否抓住当下的观众，其实是存疑的。

因此，《全员加速中2023》必然不能只停留在还原当年的效果，而是迫切需要“新东西”。为了回答这个问题，安德胜提出了一个全新的概念——“加速之城”。《全员加速中2023》要打造出一个全虚拟的、真正的元宇宙空间。

从2021年起，元宇宙概念就不断被融入各种综艺中，但很多效果并不理想。从综艺制作逻辑，代表“元宇宙”的虚拟人物和虚拟元素大多停留在后期特效的层面上，嘉宾需要通过凭空想象完成录制，导致“尬演”的效果频出。

而对观众来说，“元宇宙”综艺的受众心理基础并不成熟和统一，很多观众只是单纯地认为这是“一个有点沉浸感的游戏”，甚至还有更多人在质疑“元宇宙究竟是不是一种割韭菜骗局？”

如何解决这两个问题？安德胜提出了自己的两条原则。首先从综艺制作层面，必须要让观众看到，嘉宾跟线下一样在辛苦躲藏，而不是像玩游戏一样轻轻松松拿个手柄就完成。

其次降低“加速之城”对普通观众的理解成本，任务需要是普通人认知范畴之内的，来自于现实，又微高于现实。城市空间画风要趋向真实，引导观众对“加速之城”的认知，从“游戏”转向“真实空间”。

想法很丰满，实现起来一定很困难。芒果TV首席技术官卢海波讲述了加速之城背后的故事。整季节目中一共有2大主场景，12个互动游戏场景。为了实现最极致的“加速之城”元宇宙效果，芒果TV调动了四大精英力量：

芒果TV内部技术团队负责整体方案的策划制作、咪咕视频基于海量的现有数字资产提供场景素材、芒果幻视参与游戏制作、造梦星河则专攻高清数字人。

“加速之城”团队所做的每一份努力都是值得的。“加速之城”少见地摆脱了虚拟空间中常见的“游戏质感”，而将场景质感直接提升到了影视级。艺人在“加速之城”中的虚拟形象，也都是结合艺人面貌和身形特征精心定制高清数字人。在特写镜头中，我们甚至可以感受到皮肤的纹理和质感。

当然，如果只把“加速之城”看作是《全员加速中》的一个环节设计，就太可惜了。“加速之城”实际上是未来芒果元宇宙玩法开端。

利用互联网极强的互动性，或许在《全员加速中》下一季录制时，网友也可以进入“加速之城”，和艺人们共同录制。又或许，解谜环节的重要线索，需要由元宇宙内的居民在“加速之城”内全城搜索，拼凑而成。

让观众不再仅仅是综艺的旁观者，而变成真正的体验者，将从本质上改变综艺的互动形式，创造一种全新的综艺形态，彻底打消第四堵墙的界限。这些都是让冷眼无比兴奋的综艺想象。

在介绍“加速之城”的缘起时，安德胜引用了湖南广电集团董事长张华立的金句：“所有新媒体的故事都是从新技术开始的”。在未来，越来越多的“加速之城”将出现在芒果的节目中。当各个IP逐渐融合打通，一个属于芒果的元宇宙版图将会徐徐展开，而它也将预示着综艺元宇宙2.0时代的全新开端。

在搭建节目制作团队的时候，《全员加速中2023》团队特意集结当年节目的“老兵”们。安德胜本人是节目前两季的执行导演和副总导演，整个频道内部还调动了8个部门的人马，他们都不同程度地参与过当年的内容。

带着曾经的“初心”出发，向“未来的未来”加速进发。以不变的“魂”迎接未来想象的“千变万化”，期待当所有努力的量变形成质变时，《全员加速中“202X”》以及芒果宇宙的全新故事篇章。

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